L'accord particulier

de ma guitare électrique Meteor

 

J'ai toujours rêvé d'un autre type de guitare électrique que celles vendues dans le commerce. La guitare électrique est attachée à la quinte du blues. Un attachement tellement unique qu'il en devient despotique. La méthode la plus simple pour troubler ce rapport exclusif de « l'assurance des mâles » a été de déplacer le chevalet et de le poser sur deux rails pour la mobilité de son positionnement. Le rapport fixé par la distance entre le chevalet et le sillet est perturbé pour l'échelle tempérée de 12 tons frettés. La mobilité du chevalet permet de changer les proportions et donc de changer d'échelle par glissement. Au positionnement du chevalet fixé en 1987 nous obtenons 2 quasi-échelles à la suite l'une de l'autre : la première divise une presqu'octave en 9 tons et la seconde une presqu'octave en 8 tons (la seconde a 13 tons). Dans le futur j'aimerais avoir les micros sur rails pour obtenir plus d'espace pour bouger le chevalet afin d'obtenir un ambitus de rapports plus étendu : des micro- aux macro-intervalles.
Le déplacement du chevalet entre les deux micros a donné derrière le chevalet un instrument supplémentaire : une lyre à 6 cordes (d'environ 17 cm) attachée à un cordier flottant en plexiglas, sonnant comme un steel drum. Cette lyre fait office aussi de cordes sympathiques et quand la guitare est jouée sur le manche avec le micro de la lyre ouvert on obtient des sonorités proches d'un gamelan de cordes avec gong lors de sympathies à l'unisson (le volume est multiplié). Avec le micro de la lyre fermé et le micro du manche ouvert, on obtient des sons de cordes encore différents. Nous aurons compris que cette guitare a une tendance aux timbres inharmoniques. La tension des cordes est généralement souple pour permettre une modulation plus large du timbre et des hauteurs avec la pression et les mouvements des doigtés dont le portamento usuel fait partie. La corde grave est accordée plus grave et les dernières notes du manche fretté très aiguës arrivent à 10 cm du chevalet, cela donne une tessiture plus large qu'une guitare ordinaire (1987). [1]

 

formes des échelles convexes et concaves propres à la guitare Meteor

Analyse de l'accord, de la gamme de ma guitare électrique Meteor à 9 tons convexes par corde de 2002 (pour la création de Jeux & Interdits) :

procédure :
1. choix arbitraire de l'accordage de la première corde (la plus aigue) à ~415 Hz :
2. analyse de chaque hauteur de la guitare et définition d'une gamme :
    a. excitation de la corde avec différentes positions et pressions du doigt dans chaque case pour considérer la fréquence exacte
    b. utilisation de l'accordeur analyseur électronique du VP70 Roland comme première approche puis du fréquence-mètre wtune (PC)
    c. affinement avec l'accordeur générateur de fréquences de Sound Designer (sur ordinateur Apple)
3. synthèse sinusoïdale et réanalyse :
    a. synthèse de la fréquence arrondie avec SoundForge (sur ordinateur PC accordé au battement près avec l'ordinateur Apple)
    b. analyse de la fréquence avec WaveLab (sur ordinateur PC) qui traduit un rapport de fréquence en 1/2 ton tempéré et cent ;

    [dans le but d'accorder son instrument MIDI et de développer une autre harmonie que celle usuelle de 12 tons tempérés. Nous verrons aussi que l'on ne peut se fier aux résultats numérique de chaque machines, car aucun nombre ne se recoupe exactement. chaque outil interprète ce qu'il forme, d'où la pluralité des outils utilisés.]

 

Remarques :
une hauteur sur la guitare Meteor est rarement stable, les fréquences oscillent de façon discontinue dans l'accordeur électronique et le fréquence-mètre et le désaccordage est constant. Donc ces mesures sont bien entendu approximatives mais précises dans la sensation des intervalles qui reste plus importante que la mesure en nombre qui sert de repaire. La mesure en fréquence n'a de sens que pour une resynthèse additive de notre gamme de hauteurs dans le but d'un développement d'un travail des accords. Afin de créer une autre et d'élargir l'harmonie commune à 12 demi-tons équidistants. Nous avons choisi délibérément de travailler avec les tons hauts relatifs à la première corde (la 1ère corde de la guitare est la plus aigu et ainsi de suite jusqu'à la 6ème la plus grave) pour plus de clarté dans la perception de notre échelle convexe à l'ouïe.

 

Première échelle à 9 tons convexes : la distance mobile chevalet/sillet est de 54 cm (21.25 inches) environ :

Ecoutez : la gamme Meteor 9 Sinus (fréquences synthétisées de 9 tons convexes)

Seconde échelle à 13 tons convexes :

Ecoutez : la gamme Meteor 13 Sinus (fréquences synthétisées de 13 tons convexes)

Ecoutez : la gamme Meteor 22 Sinus (fréquences synthétisées de 22 tons convexes)
Ecoutez : la gamme Meteor 22 Guitare (hauteurs jouées en 2010 de 22 tons convexes)
Ecoutez : la gamme Meteor 22 Guitare + Sinus (hauteurs jouées en 2010 + fréquences synthétisées en 2002 de 22 tons convexes)

Ma guitare Meteor a 21 cases. Les tirants/diamètres des cordes utilisées (en 2002) : 46 36 26 16 11 09 [2], imposent une limite de l'accord : de la cassure à une détention inaudible de la corde. Une fois les intervalles de hauteurs assemblés et sommés, nous allons les comparer aux intervalles de la série harmonique puis aux intervalles de l'échelle tempérée usuelle de 12 tons. Nous allons construire une harmonie (l'art de l'enchaînement des accords assemblés) pour donner corps à cette gamme inconnue (qui sonne faux comparé à l'harmonie usuelle à 12 tons).

Accord des 6 cordes entre elles, pour un jeu direct (sans enregistrements différés) :
accord mini : rapport minimum perceptible du micro-intervalle <=> 1/16eme de ton (oreille de Carillo (cf le livre de Jean Etienne Marie L'Homme Musical))
accord maxi : écartement maximum possible des doigts.

choix de l'accord des 6 cordes de la guitare :
1. en se fixant aux rapports obtenus de notre échelle détempérée à 9 tons de telle façon à ce que l'harmonie de la guitare reste dans un seul « domaine ».
2. choix arbitraire puis analyse et construction d'un « domaine » élargi.
3. rapports d'accords étrangers à notre échelle détempérée de 9 tons.

 

Attention à notre résistance des sens :
Notre résistance des sens nous fait réagir ainsi : « tout ce qui est différent de ce que je connais est le même » en d'autres termes : « tous les étrangers sont les mêmes, ce sont des étrangers ». Mais à connaître les étrangers, nous nous rendons compte qu'ils sont tous différents : comment par exemple un Birman pourrait-il distinguer un Slave d'un Français ou d'un Germain ou d'un Espagnol ? et vice versa ? Pour celui ou celle qui n'a jamais quitté la Birmanie, ce sont tous des Blancs et pour celle ou celui qui n'a jamais quitté l'Europe ce sont tous des Asiatiques. Cette résistance des sens nous fait perdre le plaisir de beaucoup de sensations. « Regarder, écouter crée et renforce les rigoles de nos cultures. Des rigoles si profondes qu'elles assimilent des phénomènes étrangers (convertissent l'inconnu en faux connu). La perception est une croute gravée de rigoles immuables. Percevoir c'est suivre ces rigoles. Tout phénomène étranger en dehors de ces rigoles n'est pas perçu, ou il est perçu comme un phénomène de la rigole. A force de creuser ces rigoles (de percevoir), de ces rigoles nous ne percevons plus au-delà de ses bords. Leur pouvoir d'attraction est si puissant qu'elles en deviennent des cultures rempart. » http://centrebombe.org/ouvre.html (2001). Nous avons constaté une permanence dans la perception des accords : soit ils sont équilibrés, soit ils sont augmentés soit ils sont diminués. Notre conscience ne cesse de vouloir rapprocher les gammes Meteor de celle reconnue de 12 tons, ce qui génère un sentiment de fausseté. L'attraction à l'échelle étalon crée le sentiment de fausseté : il faut donc s'en débarrasser et écouter les gammes pour elles-mêmes.

 

[Tableau comparatif des intervalles de la Meteor, de la série harmonique et de l'échelle tempérée de 12 tons]

Intervalles entre chaque hauteur sur une corde puis sommés à partir de la corde à vide
(sachant que nous avons la même division pour chaque corde : une frette pour 6 cordes) :

Nous avons décidé en rapport avec les diamètres de cordes utilisés : 1,17mm [46] - 0,91mm [36] - 0,66mm [26] - 0,43mm [17] - 0,28mm [11] - 0,23mm [09], ainsi que la convention du jeu avec 4 doigts (toute les quatres cases), d'accorder les cordes entre elles avec l'intervalle 1,4 362 179 à la V ème case (notez que 4+ = 1,4 142 136 = 2 puissance 1/2 ou 2 racine de 2). Nous commençons l'accord au diapason avec A0 = 55Hz pour la sixième corde la plus grave pour construire l'échelle.

Hauteurs résultantes en Hertz et notes en cents pour les six cordes du manche de la guitare électrique Meteor :

Ecoutez la gamme des hauteurs de la Meteor en 2002 (mp3 1.45 Mo) pour Jeux & Interdits

Première obsevation : notre échelle convexe est quasi octaviante et elle la taquine, bien. Pour cloner la guitare Meteor nous avons utilisé le sampler (l'échantillonneur). La norme MIDI accepte 128 notes par canal (il y a 16 canaux MIDI). La guitare Meteor a (21 frettes + 6 cordes à vide) x 6 = 132 notes - 5 notes similaires à la frette V = 127 differentes notes : super ! ça rentre. Mais, notre sampler (Roland S750) n'accepte que 87 notes, et notre clavier MIDI (Roland PC200) n'accepte que 73 notes : merde, pas assez ! Un second sampler est nécessaire pour couvrir la totalité des hauteurs (Roland SP700) Nous avons joué des 73 touches du clavier disponible patché sur les deux samplers pour composer la partie musicale de la guitare Meteor clonée de Jeux & Interdits (Forbidden Games).

Téléchargez l'album Jeux & Interdit (17 Mo)

 

La guitare électrique Meteor en 1988, et en 2009

 

Ecoutez la guitare électrique Meteor dans les albums suivants : en 1979 (Cauchemar Atomic), en 1986 (Je Suis d'Ailleurs), en 1987 (Exploration de Paroles Sainte Ethique), en 1988 (La Commedia del Suono), en 1997 (S.P.O.R.T. Pour en Finir Définitivement avec la Religion), en 1998 (Knots System in Miami), en 2002 (Jeux Interdits), en 2005 (S.P.O.R.T. Pour en Finir Définitivement avec la Démocratie), en 2007 (De l'Extase la Musique Extrême), en 2008 (Explosions), et en 2009 (Les Complices du Silence).

 

Récapitulation des améliorations à produire sur le concept de la guitare électrique Meteor :
1. élargir le champ des rails pour le déplacement élargi du chevalet
2. poser les micros sur les rails pour le déplacement élargi du chevalet et la modulation du timbre
3. ajouter un volume par micro (en plus du volume global et du commutateur micro gauche / micro droit / 2 micros)
4. avoir la possibilité de changer de touche frettée sur d'autres divisions prenant en compte la distance au chevalet qui permettra à d'autres échelles d'être traitées à la convexité ou à la concavité.
5. appliquer la généralisation des frettes obliques pour le passage progressif d'une échelle à l'autre sur le même instrument.

Notes
[1] En 1987 ma guitare électrique Shergold Meteor complètement refaite se caractérise par :
1. une échelle convexe à 9 tons non octaviante (intervalle de quasi octave divisé entre 9 et 10 par corde), suivit d'un mode de 13 notes. Globalement c'est un mode de 127 hauteurs différentes (il n'y a que 5 hauteurs redondantes dû à l'accordage des cordes entre elles !). Grâce au déplacement du chevalet à 56 cm du sillet au lieu de 66 cm correspondant à la division des frettes sur le manche pour obtenir une échelle tempérée de 12 tons. Le positionement des frettes sur le manche est d'origine ce qui crée un éloignement progressif de l'échelle de 12 tons vers celle de 9 tons convexe. Je devrais à terme m'équiper de manches interchangeables (dé/vissables) dont un avec un positionnement des frettes divisant l'octave en 9 tons de façon rigoureusement tempéré fretté à différente distances pour développer nos échelles concaves et convexes.
2. une scordatura de l'accord des 6 cordes : 4/9 tons, 5/9 tons, 5/9 tons, 5/9 tons, 5/9 tons, 5/9 tons, 4/9 tons (9/9ème de tons par quasi octave dû au positionement du chevalet).
Cela génère l'accord suivant : A0, D1-10cents, (4ème case), G#+19cents, (5ème case), D2+45cents, (5ème case), A2-27cents, (5ème case), D3-48cents, (4ème case).
3. un jeu avec les cordes devant et derrière le chevalet déplacé près du manche dont à chacun est assigné un micro. Les combinaisons les deux micros permettent les positionnements suivant :
 A. micro gauche uniquement (simple bobinage) permet un jeu sans résonnance sur le manche où l'échelle convexe de 9 tons est clairement perçu,
 B. micro droit uniquement (double bobinage) permet un jeu avec les résonnances des cordes à droite du chevalet devant et par le jeu des cordes sur le manche,
 C. micro gauche + micro droit permet un jeu franc avec une queue de comète de résonnance des cordes à droite du chevalet.
 D. Il faudrai que j'assigne un volume pour chaque micro afin d'avoir des passages plus subtils de l'une à l'autre sonorité qui aujourd'hui est contrastée.
Techniques de jeux:
1. jeu violent au plectre d'accords aux mesures changeantes : transitoires riches (plectre en metal) sans résonnance. Micro gauche,
2. jeu avec tige filetée derrière et devant le micro gauche + whawha filtre paramétrique = simulation de voix humaines, larges glissandi, exitateur de corde positionnée tout près du chevalet, jeu rythmique percuté-frotté-étouffé (tige courte),
3. jeu au plectre à gauche du chevalet avec le micro à droite du chevalet => longues résonnances des cordes à droite du chevalet donnant des effets de gong devant les sons de cordes à gauche du chevalet sans corps. De la main droite étouffement et non des cordes résonnantes,
4. jeu avec superballes sur les cordes,
5. jeu avec bottle-neck dans la main droite percutant et glissant sur les cordes,
6. etc., etc.
[2] aujourd'hui et depuis 2007, mes tirants sont : 56 46 36 20 13 09

Guitare électrique Meteor en 2010. Constatez les dernières cases creusées.

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