LES RYTHMES SATELLITES

mouvements dans le corps pour mouvements du corps

Je développe, depuis un certain temps long, une manière particulière de jouer le rythme qui favorise la sensation du mouvement non-mécanique dans son corps : la danse. Les rythmes qui remuent, qui incitent son corps à bouger (si on aime danser, c'est tellement bon !). Il s'agit avec les rytrhmes satellites de : se faire ressentir la pulsation sans la jouer, la pulsation qui est la base pour danser : une régularité pour composer des irrégularités. Pour ce, on se ballade parmi les valeurs de durées qui satellitent (d'où son nom) proche et autour de la pulsation ; au lieu de jouer le « beat » du « pied dans le plat » (= la pulsation régulière) : | | | | | |... sur le temps, avec de « l'entre beat » = sa moitié, jouée à contre-temps, dans une mesure fixée d'avance, on joue ce qu'il y a autour (avant le temps, après le temps) sans mesure fixée : des valeurs de durée peuvent s'ajouter et se retirer. La valeur ajoutée ou retirée est le moyen efficace de sortir des mesures fixes [6] usuelles binaires et ternaires, rarement quinaires [1] et des valeurs de durée entières binaires ternaires. La pulsation des suites rythmiques satellites est ausi irrégulière. C'est là exactement où on se régale à les jouer.

Différent des « rythmes éphémèrôdes élastiques » et des « rythmes déphasiques loopiques » des mêmes décalés qui changent à chaque coup/fois, le rythme satellite chemine autour de la pulsation dans une boucle identifiable, donc répétée ou : quasi répétée = avec erreurs. Cette pratique du rythme apporte un « swing », un « groove » la pulsation d'un balancement unique et invente d'autres boucles (mesures) de temps, pour d'autres danses. Le 2d mouvement de « ADAPTATIO. Aïe  ! les bébés s'évadent », est construit de ces rythmes satellites.

 

[Enthousiaste du résultat acoustique avec les musiciens d'ADAPTATIO, j'ai décidé de développer avec Fedaden ces rythmes dans le monde électronique des machines du « dance floor » (= piste de danse « des boites de nuit »). Le résultat est tellement probant que nous avons réalisé rapidement plusieurs mouvements basés sur ces rythmes, et commencé un album qui, pour l'instant, porte le titre : GENEROUS, avec l'intention de proposer une autre manière de bouger son corps, de danser ensemble (la Techno à la battue militaire dansée en solitaire m'a toujours chagriné]. 2016

cuisine de compositeur

Comment construire ces rythmes satellites ?

À partir de la suite des nombres entiers [2] où chaque chiffre représente la valeur quantitative d'une durée,

VALEUR NUMERIQUE	NOM	NOTATION (avec ce qu'on a ici)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17	triple-croche double-croche double-croche pointée croche croche et triple-croche croche pointée croche doublement pointée noire triple-croche et noire double-chroche et noire double-croche pointée et noire noire pointée triple-croche et noire pointée noire doublement pointée noire triplement pointée blanche blanche et triple-croche etc., jusqu'à 128 valeurs *	•||| •|| •||. •| •|•||| •|. •|.. • ••||| ••|| ••||. •. •.•||| •.. •... o o•|||

* Nous avons énoncé 128 valeurs de durées (pour la forme), au-delà, comme pour la série harmonique, dont la base numérique de la suite des entiers « naturels » est la même, la suite rétrécit ses intervalles au fur et à mesure que sa progression augmente. Déjà : différencier à l'écoute une valeur de durée entre 127 et 128, voire entre 97 et 96 n'est pas donné à tout le monde ! ah ah.

on choisit la valeur pulsante puis, on pioche une série de valeurs qui lui « tournent autour » (séduire, va dans ce même sens). L'usage veut que la valeur pulsante soit la noire, ne dérange pas. La noire est au milieu (dans 16 valeurs, sa valeur est 8).

Disposer des notes sur une portée revient à disposer des cailloux [des calculs, 3] (des jetons = cailloux jetés) sur une table (grille sur plateau), mais derrière chaque symbole point-note-caillou, en musique = le monde vibratoire, il y a un monde vibratoire unique, différent et particulier. Calculer = quantifier : schématise, pour : se figurer (comprendre), se figurer la proportion. Pas + pas -. Ensuite, il y a tout le procédé de la contextualisation = de l'adaptation à l'intention musicale, avec ce qu'il y a là avec nous : le savoir et la capacité à jouer nos outils soniques nos instruments de musique.

Le sérialisme nous a appris qu'à tout utiliser en même temps, uniformise, monotonise. Dans l'ensemble des 128 valeurs de durées (entières = logarithmiques) connues, on choisit les valeurs pour créer un mouvement voulu. Des valeurs éloignées ensemble créent le mouvement soit de « chute » ●__________________ ● (figure appréciée des compositeurs baroques du XVIIIe siècle) soit le mouvement de « redressement » ● ●__________________ (figure appréciée des compositeurs romantiques du XIXe siècle). Le rythme satellite « tourne autour de la pulsation » sans jamais l'affirmer.

Exemples de 3 rythmes satellites du second mouvement de ADAPTATIO. Aïe ! Les bébés s'évadent ! :

La valeur pulsante a priori est 8 (pour le choix dans la pioche) (= "la noire à 60" = un coup toutes les secondes) :

. Série de 9 valeurs = rythme à 9 coups : 7 5 8 6 9 5 6 7 5 écoute
additionnées 7+5+8+6+9+5+6+7+5 = 58 triples-croches, simplifiées = 29 doubles-croches (là, on a besoin de sa table de multiplication/division)
. Série de 14 valeurs = rythme à 14 coups : 6 6 6 6 4 6 8 4 6 8 4 6 6 8 écoute
additionnées 6+6+6+6+4+6+8+4+6+8+4+6+6+8 = 84 triples-croches, simplifiées = 28 croches pointées = 14 noires pointées = 7 blanches pointées
. Série de 10 valeurs = rythme à 10 coups : 9 7 10 8 7 9 11 8 7 11 écoute
additionnées 9+7+10+8+7+9+11+8+7+11 = 87 triples-croches, simplifiées = 29 doubles-croches pointées

En valeur de durées [4] :

. Suite de 9 valeurs de durées (avec 5 valeurs) = rythme à 9 coups : •|..  •|•|||  •  •|.  ••|||  •|•|||  •|.  •|..  •|•|||   
. Suite de 14 valeurs de durées (avec 3 valeurs) = rythme à 14 coups : •|.  •|.  •|.  •|.  •|  •|.  •  •|  •|.  •|.  •  •|  •|.  •|.  •
. Suite de 10 valeurs de durées (avec 5 valeurs) = rythme à 10 coups : ••|||  •|..  ••||  •  •|..  ••|||  ••||.  •  •|..  ••||.  
[difficile à jouer]

En valeurs pulsatoires libres :

. Suite de 9 valeurs = rythme à 9 coups :
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. Suite de 14 valeurs de durées = rythme à 14 coups :
•||||||•||||||•||||||•||||||•||||•||||||•||||||||•||||•||||||•||||||||•||||•||||||•||||||•||||||||

. Suite de 10 valeurs de durées = rythme à 10 coups :
•|||||||||•|||||||•||||||||||•||||||||•|||||||•|||||||||•|||||||||||•||||||||•|||||||•|||||||||||

[encore difficile à jouer]

iL EST DIFFICILE DE COMPTER L'UNITE : trop rapide, donc il faut procéder par divisions groupées (compter une quadruple croche à la noire à 60 bpm revient à compter (se donner un sens = senser) régulièrement toutes les 1/16e de seconde ou 960 fois par minute. On est pas encore capable de ça !)

Le regroupement pulsatoire, nommé dans le solfège classique : mesures et « valeurs irrationnelles » alors que ce sont des quotients éléments de l'ensemble Q (pour rappel l'ensemble R est l'ensemble des nombres rationnels, des nombres réels) s'opère par 2 || 3 ||| 4 |||| 5 ||||| 6 |||||| max (7 est le premier nombre premier qui se décompose en 4 et 3) dans la culture musicale occidentale. Le nom en français à une syllabe va jusqu'à 13, 15, 16, 20, 30, etc. ; quatorze, dix-sept, etc., en a 2. On ne compte pas les tempi rapides avec 2 syllabes !

À considérer l'unité, telle une double-croche (x4=1 noire pulsante), ou triple (x8=1 noire pulsante), on comprend la nécessité du regroupement.

En valeurs pulsatoires groupées :

. Le rythme de 9 coups 7 5 8 6 9 5 6 7 5 dans 58 unités est aussi une suite de 9 valeurs dans/en 29 | unités de temps groupées par 3, 4, ou 5 et leur reste, sachant que le regroupement n'importe que pour le comptage [6] pas pour l'accentuation :

REGROUPEMENT PAR 4
>       >        >        >       >        >        >        >
| | | |  | | | |  | | | |  | | | |  | | | |  | | | |  | | | |  |   
•     •     •         •      •         •     •      •       •     
1     8    13       21    27       36   41    47     54         [7]
Là, nous avons la pulsation à chaque accent en regroupement par 4 et à la fin par 1, pour l'ensemble 28 + 1 = 29. Les coups se posent sur le temps et entre 2 temps. L'imposition du « temps fort » et du « temps faible » FIXE est une régression : c'est un retour : de l'outil qui résout, à l'obéissance qui oblige (à remettre sa volonté, sa conscience pour revivre l'animalité inconsciente à reproduire un modèle et se soustraire à surmonter son angoisse existentielle). L'accentuation est mobile et s'adapte au contexte pour créer de l'originalité.

REGROUPEMENT PAR 3
>     >      >     >      >     >      >     >      >     >
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | |   
•      •    •          •      •         •      •      •       •     
Là, nous avons la pulsation à chaque accent en regroupement par 3 et à la fin par 2, pour l'ensemble 27 + 2 = 29. Les coups se posent sur le temps et entre 2 temps.

Dans les 2 cas la pulsation est discontinue

REGROUPEMENT PAR 5
>          >         >          >          >          >        
| | | | |  | | | | |  | | | | |  | | | | |  | | | | |  | | | |   
•     •     •         •       •         •      •      •       •     
Là, nous avons la pulsation à chaque accent en regroupement par 5 et à la fin par 4, pour l'ensemble 25 + 4 = 29. Les coups se posent sur le temps et entre 2 temps.

 

Il faut savoir qu'une pulsation écrite au-delà du domaine binaire et ternaire peut ne pas correspondre à la pulsation du contexte :

. Le rythme de 14 coups 6 6 6 6 4 6 8 4 6 8 4 6 6 8 dans 84 unités est aussi une suite de 14 valeurs dans/en 7 ou 14 ou 28 | unités de temps groupées par 3, 4, ou 5 et leur reste.

REGROUPEMENT PAR 3
>     >      >     >      >     >      >     >      >     >      >     >     >      >     
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  
•      •      •       •      •   •      •          •   •      •         •    •      •      •         
1      7     13     19   25 29     35       43  47    53       61  65    71    77
suffit [8]

La division (le regroupement) en mesures est facultative [6] qui dans ce type de rythme n'est pas requis.

 

. Le rythme à 10 coups 9 7 10 8 7 9 11 8 7 11 dans 87 unités est aussi une suite de 29 | unités de temps groupées par 3 et 4.
  Non, 29 n'est pas une obsession !

REGROUPEMENT PAR 3

>     >      >     >      >     >      >     >      >     >      >     >     >      >      >      >       >        >       >        >       >        >       >       >        >        >       >        >       >       | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |   | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |    | | |   •                     •                 •                        •                   •                 •                        •                                    •                         •                     •                 1                    10               17                      27                 35               42                      51                                  62                       70                   77

Là, nous avons la pulsation à chaque accent en regroupement par 3, pour l'ensemble 29x3 = 87.

 

REGROUPEMENT PAR 4

>        >         >         >         >        >         >         >        >         >         >         >        >         >         >        >         >         >         >        >         >         >          | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | | |   | | |  •                      •                   •                         •                    •                   •                      •                              •                    •                  •                 1                      10                17                       27                  35                 42                    51                            62                  70                77

Là, nous avons la pulsation à chaque accent en regroupement par 4 et à la fin par 3, pour l'ensemble 84 + 3 = 87.

 

La présence de valeurs numériques premières dans la suite, empèche ici la réduction de l'unité et oblige à un tempo très rapide pour une moyenne perçue : le comptage à 222 bpm pour une perception à 111 bpm. Puis, la reconnaissance de forme dépasse le comptage. Un rythme ne se compte pas, il se ressent.

...

télécharge :
LES RYTHMES SATELLITES (+ avec symboles de durée classiques et comptage) [pdf A4 imprimable 4 pages 55Ko]

Notes
[1] composé de :
2 = binaire
3 = ternaire ou trinaire
4 = quaternaire (2x2)
5 = quinaire
6 = « sexanaire » (2x3)
7 = septénaire
8 = « octonaire » (2x4)
9 = « nonanaire » (3x3)
...
[2] dont ses valeurs augmentent, mais ses rapports diminuent : est une série logarithmique ? Au contraire, une série exponentielle de nombres a ses valeurs qui diminuent, mais ses rapports qui augmentent.
[3] Un CALCUL est un caillou du latin "calculus".
[4] notation des valeurs de durées avec les symboles de la machine à écrire (type writer) :

[5] employer le mot « note » (de musique) pour : le point qui marque le coup, la note dans la notation est la marque qui pointe le coup (le jeu).

[6] le regroupement (« en mesure ») permet de compter des grands nombres avec des petits. Mais la mesure a dégénéré dans les esprits occidentaux à l'imposition obligatoire de la domination. Ce qui a donné des mesures (musclées) obligatoires à obéir.

[7] en musique, on compte à partir de 1, pas de 0 (zéro), ce qui décale le comptage.

[8] je détiens l'art de me tromper dans les calculs, ce qui m'offre par l'erreur, des variations musicales supplémentaires au seul résultat numérique (ou des résultats multiples, ou des variantes rythmiques). Un temps en + en - ajout omission, un déplacement avant ou après, etc. Les opérations d'erreur sont nombreuses et nécessaires à la variation.

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